Neugierigen Schülern zeigte eine Fahrkartenkontrolleurin, wie toll und einfach das kontaktlose Auslesen der Karte nunmehr funktioniert, wenn Name, Geburtsdatum, Adresse und die besuchte Schule auf dem Display auftauchen.

Und das, nachdem man bei den Kölner Verkehrsbetrieben erst abstritt, solche Funkchips zu verwenden. Nun erklärt man immerhin, die Chips wären hochsicher und nur über eine Distanz von maximal zwanzig Zentimetern auszulesen. Das ist total beruhigend, weil es natürlich völlig unmöglich ist, in überfüllten Bussen bis auf zwanzig Zentimeter an die Brieftasche eines Schülers heranzukommen.

Unfassbar, dass es rein nach Gesetz offenbar in Ordnung geht, Chips in seine Tickets zu integrieren, die munter persönliche Daten durch die Gegend funken, ohne dass man seine Kunden auf diesen Umstand hinweisen müsste. Unser aller Innenminister ist vermutlich zu sehr mit der Einrichtung seiner neuen Bundesabhörzentrale beschäftigt, damit er alle durch die wachsenden technischen Möglichkeiten verfügbaren Informationen auch sicher bekommt, als dass er sich darum kümmern könnte, dass die wachsenden technischen Möglichkeiten nicht immer größere Löcher in die Überreste dessen reißen, was einmal Datenschutz und Privatsphäre gewesen.

Den am fettesten gedruckten Satz aus der Anzeige hier noch einmal zum LangsamaufderZungezergehenlassen:

Dahinter verbirgt sich die Erkenntnis, dass die Kultur- und Kreativwirtschaft schon heute und vor allem in Zukunft Motor für Wachstum und Wohlstand ist.

Eines der Kernelemente unserer Gesellschaft, dass wir den Wert von Dingen nur noch am Zahlenwert vor dem Eurozeichen festmachen? Dass selbst Kultur heute Wirtschaft sein muss, um ernstgenommen zu werden? Den Satz “Musik ist Motor für Wachstum und Wohlstand” werde ich wohl trotzdem nicht oben in den Zitatemixer einfügen.

Die Verhandlungen zwischen Bund und Berlin um die Opernstiftung der Hauptstadt sind zu einem Ende gekommen. Nach mehr als acht Jahren Ungewissheit und Existenzängsten an allen drei Berliner Opernhäusern hat Angela Merkel letztendlich so viel Geld in die Waagschale geworfen, dass selbst Klaus Wowereit – Regierender Bürgermeister und Kultursenator Berlins in Personalunion – nicht mehr anders konnte, als zumindest einem der Häuser eine gesicherte Zukunft zu eröffnen.

Prompt zetert man beim Tagesspiegel:

Das Ganze – ein Unding. Ein Kuhhandel und politisches Bubenstück. Eine erpresserische Affäre. Und eine einzige himmelschreiende Ungerechtigkeit.

Ich wünschte, im Berliner Blätterwald hätte sich irgend jemand auch nur halb so erregt, als Christoph Stölzl, damaliger Kultursenator, anno 2000 seine Bühnenstrukturreform vorstellte. Als Wowereit, vor seiner Zeit als Bürgermeister, erklärte, er halte eine Fusion von Deutscher Oper und Staatsoper “Unter den Linden” für eine tolle Idee. Am besten noch mit einer Fusion der Orchester beider Häuser. Berlin hätte mit der bereits seit 1570 bestehenden Staatskapelle und dem ebenfalls traditionsreichen Orchester der Deutschen Oper beinahe zwei wichtige Pfeiler seiner kulturellen Identität zu einem gesichts- und geschichtslosen Einheitsklangkörper verschmolzen.

Der Tagesspiegel bedauerte damals nur, dass es Christoph Stölzl nicht gelungen war, Daniel Barenboim »mit diplomatischen Hinhaltemanövern … aus dem Orchestergraben der Lindenoper« zu bugsieren.

Das muss man sich mal vorstellen: Die Deutsche Staatsoper, als Königliche Hofoper im Jahre 1742 von G.W. von Knobelsdorff unter Friedrich dem Großen (der sie sein »Zauberschloss« nannte) erbaut, im Zentrum des Forum Fridericianum gelegen, überstand Besatzungen, zwei Weltkriege, den Niedergang Preußens und der Weimarer Republik. Um dann im 21. Jahrhundert, in unserer wohlbehüteten Zeit, an finanziellen Sorgen unfähiger Politiker zu Grunde zu gehen? Gut, dass es nicht so weit gekommen ist.

Damit ist das Ranking der beiden großen Opernhäuser verbrieft. Es gibt ein gehätscheltes erstes (Staatsoper) und ein malträtiertes zweites Haus (Deutsche Oper) – ohne dass je erklärt worden wäre, warum eigentlich.

Die offensichtliche Ursache ist, dass nur eins der beiden Häuser die Wagenladungen an Scheiße, die Berliner Politiker seit Jahren über ihnen ausgekübelt haben, einigermaßen verkraftet hat. Und selbst das ist ein Wunder. An der Deutschen Oper hat man Christian Thielemann – inzwischen in Bayreuth heiß begehrt – gleich mehrfach vergrault. Man hat Fabio Luisi – inzwischen Generalmusikdirektor der Semperoper und Chefdirigent der Staatskapelle Dresden – noch vor Amtsantritt verjagt, der damals schrieb, er sehe sich »einem kleinmütigen Gezänk des Kultursenators und einiger Westberliner Politiker ausgesetzt, die versuchen, [dem Intendanten der Deutschen Oper] Zimmermann einen GMD ihrer Wahl aufzudrängen und dabei völlig unbefangen meine Person demontieren.«

Meine Güte. Gut, dass ich aus dieser kulturfeindlichen Stadt weg bin.

Diejenigen, die sagen, Guantanamo ist nicht die richtige Lösung, müssen bereit sein, darüber nachzudenken, was die bessere Lösung ist, denn allein mit der Kritik ist kein Problem gelöst.

Seit damals, als Angela Merkel zu Beginn ihrer Kanzlerschaft erklärte, dass eine Institution wie Guantanamo »auf Dauer so nicht existieren« könne und dürfe, sondern dass man auch im Kampf gegen den Terrorismus die Mittel so wählen müsse, »dass sie den demokratischen Prinzipien in unseren Ländern … gehorchen und entsprechen«, hat sich die Position der Bundesregierung anscheinend dramatisch verändert. Inzwischen finden wir es okay, dass Gefangene gefoltert und jahrelang ohne Anklage festgehalten werden. Zumindest, solange uns nichts Besseres einfällt.